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| 4. El templo y patrimonio |
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La iglesia de la Abadía constituye una parte destacada del
recinto de exposición del Museo. Según apuntábamos antes, el actual templo
conventual data de 1878. Su estructura, muy sencilla, se compone de una nave
única dividida en dos tramos cubiertos con bóveda de medio cañón con arcos
fajones. La capilla mayor, de planta semicircular, se remata en una cubierta de
cuarto de esfera.
Una airosa tribuna se abre a la zona del presbiterio,
mientras el coro se eleva a los pies del edificio. En el exterior destaca la
portada de piedra blanca, de líneas clásicas, con arco de medio punto flanqueado
por pilastras toscanas cajeadas. Centra la fachada una hornacina con la imagen
en terracota de Santa Ana, original del siglo XVIII.
La sensación de claridad ofrecida por arquitectura de la iglesia permite crear
zonas diáfanas que realzan las obras pictóricas y escultóricas en madera
policromada conservadas en ella. Por su importancia histórico-artística,
sobresalen los bustos del Ecce-Homo (1675) y la Dolorosa (1675-1676) tallados
por Pedro de Mena, cuya lápida sepulcral se halla situada junto al cancel de
entrada. Sobresalen en ellos los gestos dialogantes y las expresiones patéticas
que pretenden emocionar y persuadir al espectador, como manifestación de una
tristeza intimista, silenciosa e introvertida.
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En sendas hornacinas laterales aparecen las esculturas de
vestir de la Virgen Dolorosa (s. XVIII) y Jesús del Soberano Despedimiento, obra
de Pedro Fernández de Mora, en 1638,aunque muy transformada en 1733 y 1972. Su
interesante iconografía, inspirada por la literatura mística, representa el
adiós dado por Cristo a su Madre ante de ir a sufrir la Pasión. En la zona del
presbiterio se sitúan varios relicarios dieciochescos en madera tallada y
dorada, junto a dos pequeños grupos escultóricos del siglo XVII con la los temas
de Santa Ana y la Virgen Niña y la Virgen del Pilar.
Preside el altar mayor el Crucificado del
Gran Amor y Esperanza (1978), obra del contemporáneo Luis Alvarez Duarte (1950)
influenciada por los modelos barrocos del escultor cordobés Juan de Mesa y
Velasco (1583-1627), discípulo de Juan Martínez Montañés (1568-1649).
Junto a él, figura la Virgen de las Angustias y Soledad
(1749-1750), titular de los Escribanos y Procuradores. Su autoría corresponde a
Fernando Ortiz (17l7-1771), académico de la Real Academia de San Fernando desde
1756, y, sin duda, el escultor de mayor importancia en la Málaga del siglo
XVIII. En otros lugares de la iglesia cuelgan dos lienzos de época barroca con
los temas de la Virgen con el Niño y el carmelita descalzo San Francisco del
Niño Jesús.
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